「混じって 混ざって」
吉川侑那

作品解説
 
 
〝悲喜劇〟という言葉は〝悲劇〟と〝喜劇〟の
二つが合わさり、成り立っていると思っていた。
しかし、本映画祭を機にこの〝悲喜劇〟という言葉について考えていくうち、
『果たして悲喜劇というのは二つの言葉から成り立っている事柄なのだろうか』と疑問を抱くようになった。
 
優しい日差しの差し込む、朝の台所。湯気を上げながら広がる出汁の香り。
『いい朝だ』なんて思っている私の視線の先には、沸騰した鍋の中で目を真っ白にして踊る煮干したち。グツグツと煮えたぎる熱湯の中泳ぐ死んだ魚。ふと日常のそんな景色がよぎる＿＿＿
 
 
悲劇が生じている時、必ずそれに対しての喜劇が生じている。逆も然り。
 
 
ここでいう、〝それに対しての悲劇〟〝それに対しての喜劇〟というのは他者からの介入だ。
普段自分自身が感じている感情は、自身単体で完結するものではないのではないだろうか。
必ず〝何者か〟からの介入がある。その何者かは、人でも、動物でも、環境でも。
その混ざり合いが、悲喜劇という言葉の在り方に強く影響している。
 
その考えにたどり着いた時、〝悲喜劇〟は〝悲劇〟と〝喜劇〟で切り分けて考えることは
できないのだと感じた。
 
切っても切り離せない。常に共にある。どちらかが欠ければ存在しない。
 
対極の意味を持つと考えていたそれらは、〝それらでひとつの存在〟なのかもしれない。
 
以上のようなことを今回は映像作品にしたいと思い、ダンスを主軸とした作品に挑戦した。
常に側にいる他者と絡み合い、影響し合う。そんな悲喜劇の在り方を表現することを試みた。
 
上記で述べた些細な日常を始めとする、身近にある悲喜劇を一つでもいいから心に浮かべてきてほしいと演者に事前に伝え、撮影を進めた。彼女たちが何を思い浮かべ、舞ったのかは私にも分からない。
 
ただ人と人が混じり合うのではなく、肌の質感、瞳の持つ意志表示といった人間らしさも
この６分間に存在してくれていれば、それを見つめていければ＿＿＿
 
そんな思いで監督した『混じって 混ざって』。